马来文学小志的二三事
在复印机还没诞生以前，同好杂志（fanizine，或简称小志（zine）），都是手写涂鸦，随便用订书机钉一钉的刊物。这类小志总是薄薄一本，而且远比一般书籍便宜得多，只在同好者之间买卖流传。
如今，小志出版逐渐发展蓬勃，有些印刷精美装订成书，有些则是通过出版社出版，以致小志与一般书籍之间的界线，变得越来越模糊。
1980年代以前，小志多与庞克文化有关，如今小志的题材多元，涵盖至文学和艺术领域。
在复印机还没诞生以前，同好杂志（fanizine，或简称小志（zine）），都是手写涂鸦，随便用订书机钉一钉的刊物。这类小志总是薄薄一本，而且远比一般书籍便宜得多，只在同好者之间买卖流传。
如今，小志出版逐渐发展蓬勃，有些印刷精美装订成书，有些则是通过出版社出版，以致小志与一般书籍之间的界线，变得越来越模糊。
1980年代以前，小志多与庞克文化有关，如今小志的题材多元，涵盖至文学和艺术领域。
随着书籍销售低落，出版社纷纷倒闭，书籍出版的机率也变得遥不可及。不过，这个困局反倒成为小志突破重围的契机，让艺术和创作者的生命得以延续，尤其是文学创作者。
努力艾莎（Nurul Aisyah Mohd Rais，下图），昵称艾莎莱斯（Aisyah Rais），是一名诗人作家，出版过多本诗集。她接受《当今大马》访问时提到，文学小志早在10年前就已开始萌芽。
“10年前，我开始制作小志，当时出版小志的年轻人真的不多。的确是有的，但没现在那么热闹。事实上，小志在马来西亚也不是什么新鲜事。早在1980年代，它就存在了，但比较多是关于地下音乐的发展。”
“直至2000年末，大概在2006年至2009年期间，我感觉越来越多人热衷于制作文学小志。有的是自费出版，如“达勿小格”（Petak Daud），有的则跟小型出版社合作，也有一些是跟一群朋友制作。”
艾莎不是文学小志的新手，2008年开始出版，从诗集《肮脏纸》（Kertas-kertas Kotor，2008）至今，一共出版了16本小志，题材涵盖散文、摄影和划掉诗（blackout poetry或puisi padam）。
此外，她也为其他本地小志撰稿，如《Fragranfrantik》和《手稿》（ManuSkrip），还曾为出版社出版过几本诗选集和游记。
她说，“在没有任何干预下自制小志，感觉是一件很满足的事，而且会认为那是最好的小志。我们会感觉作品非常贴近自己，内容不必经人修改，可以畅所欲言，但必须准备好面对读者的反馈。”
小志始祖：庞克摇滚
小志一词源自同好杂志（fanzine）,是粉丝杂志的简称，最早出现在1930年代。起初，是科幻小说《彗星》（The Comet），后来开始出现漫画小志，如《漫画收藏家新闻》（The Comic Collector’s News）。
从那时候起，同好杂志的概念便延伸到其他领域，先是恐怖电影，然后是音乐领域。类似小志的小册子很早就遍布世界各地，惟一开始不称作“小志”。
马来西亚亦是如此。一些资深写作人忆述，摇滚小志在1980年代创刊前，他们就在1970年代开始出版独立刊物，内容涉及小说、诗歌、班顿（pantun）等。
当然，当时并没有人会把这些刊物称作“小志”，而是命名为“小册子”、“迷你书”诸如此类的。由此可见，小志的概念并不是新事物。
1984年，庞克摇滚爱好者旺哈米迪（Wan Hamidi Hamid）和佐基德（Joe Kidd）创办的摇滚小志《Aedes》，却有着一般“小册”或“迷你书”所没有的特点——获得追随者和同好者的支持，而这恰恰是小志别具一格之处。
小志独有的其他特质，轻薄、便宜、限量，也让它越来越受到出版社的青睐。其中，较为活跃的小志本地出版社就有“橡心遗产”（Legasi Oakheart）。
缺具鉴赏力的编辑
有趣的是，“皮拉尔说”出版社（Kata-Pilar Books）出版小志的原因却异于常人。他们在《诗匠》（Tukang Puisi）面子书刊登一些优质诗歌，让更多人赏析，同时希望让这些作品争取赢得文学奖的机会。
创办人法拉兹（Fahd Razy，原名为阿曼法迪勒，Ahmad Fadhlil Mohamad Pakarul-Razy）说明，刊登单篇作品的媒体平台逐渐没落，《诗匠》面子书于是作为一种替代媒体，刊登各种优质诗歌。
虽然社交媒体逐渐成为写作人发表的主要平台，不过，法拉兹指出，这些平台缺点在于，缺乏具有鉴赏能力的编辑，筛选和刊登优质的作品。
“因此，《诗匠》便结合了这两个元素，既通过容易近用的社交媒体，提供刊登作品的平台，同时将编辑赏析的功能纳入其中。”
然后，《诗匠》沿用传统标准的格式，将诗歌集结成册，作为一种收藏记录的方式。
“大部分印刷杂志或报纸都不愿意发表，已通过社交媒体刊登的作品，更何况像《诗匠》这种带有公开特性的平台。”
“通过出版刊物，他们的作品可以实体的方式存在，而且可以通过其他实质媒体让人赏析，还可以参加全国和州级文学奖。”
不过，为了符合各种文学奖项的参赛标准，《诗匠》小志必须遵循“一本书”的定义，申请专属的国际书籍编号（ISBN）。
小志可以延续作者和作品的生命，让文学界继续活跃，不过，法拉兹担忧，这股小志的潮流会渐渐让市场上充斥着品质参差不齐的生涩作品。
“它是一个不错的训练基地，不过，我们最终还是需要出版社和书籍。或者，更准确地说，我们需要编辑和赏析人的功能，替马来西亚文学素质把关。”
艺术画作贵到买不起
除了文学外，小志的出版成本较低，也自然地成为了画家的替代出路，向没有能力购买昂贵画作的艺术爱好者，分享自己的作品。
去年年底，绘画小志作者艾米拉（Emila Yusof，上图）就通过橡心遗产书局（Legasi Oakheart Bookstore）主办的KABO小志节，出版了自己的绘画小志。除了出版诗歌和微型小说配搭的绘本，她也曾出版不含文字、纸张折成的小志。
她大部分的小志只有A6大小，即普通尺寸（A4）折半后，再小一点。里头还采用各种形式呈现，如复印、胶印（lithograf）、版画（woodprint）、油布印刷（linoprint）和挖剪图案（cutout）等等。
“小志是推广艺术作品的明智之举。有时候，人们买不起大幅的画作，这种尺寸的小志就变成了艺术爱好者和收藏者，容易又便宜取得作品的方法。”
“很多人投诉买不起我的油画。这是让我的画作价格廉宜的方法。”
她出版过的小志计有《焰火》（Nyalaan，诗集绘本）、《梦想和希望》（Dreams & Hopes，微小说绘本）、《弹跳女人》（Pop-up Women）和《名言插图》（Illustated Quotes）。其中，《灵感》（Inspiration）是纸折而成的迷你小志，而且绝不贩售，仅供交换。
作为一名全职画家，出版小志除了是兴趣外，也是她赚取小费的方法。她偶尔也会把小志和其他周边产品，如明信片、书签带到国外去参展。
“我不热衷累积读者粉丝。反观，我希望人们阅读并赏析艺术作品。他们就算不追随我，也可以买我的小志。”
“看似简单的作品，一定也可以对打造了解和喜爱艺术的社群有所贡献。”
原文为法克鲁（Fakhrull Halim）撰写，中文由实习记者曽艾薇翻译。
