【艺文】都门梦忆

老吉隆坡往上去，也就是半山芭，地铁站注明名為“Pudu”。外埠人误认为是芙蓉车头而下站，踱出梯级，沿着站内走道行，一边种着花树，也不知是何学名俗名，浅淡紫红的花朵开满了，瓣蕊如蝶翅，在空中枝头振振欲飞，后来一一砍去，留一两株，然后围起铁丝网，一块空地也变成停车场了——空旷的时候，有人在踢球。外劳奇多，几乎是缅甸人，男女三三两两，更甚的是一家子，女人胸前系着布，裹着婴孩，简直只有上世纪六十年代才有的景象；适逢周日，他们参加同乡聚餐或者宗教礼拜，成群结队，好比是他乡当作故乡了——我是这里长大的半山芭人，乍看这近年来的人情变异，恍如“小缅甸”，有点恍惚暗淡；而记忆再不可靠，也还是自有一种留存的美好……也许更多跟自己一样的在地人，个个怀抱着，也就是那代人的共同记忆。

且慢说那电子街，往右边转，救火局对过即邮政局——小学时代便常去，邮寄贺卡什么的，后来也投稿……总是遇见柜台一个华裔女职员，淡淡的问收信人的巫文拼写，又问里面是什么；少年的我诧异不已，只觉得寄封平邮，哪来这许多详尽资料？于是市内的信迂回兜转一两个星期也还没寄到；“悬案”与否，并无证据，只是据说“拆信”查阅，素来也是有的——那时戏院开映前，插放幻灯片广告，偶尔突兀的加插一两个身份证影印本，或者护照相片，一列文字强调“如有影中人消息，烦请联络邻近警方”，多半不像是大盗悍匪，更无注明是杀人犯，隐然便归类为“疑似马共分子”了。

喧闹旁的金华戏院

惘惘的威胁，却也模糊的似懂非懂，反正那点恐惧不比在黑暗中看姚凤磐导演的《鬼嫁》预告片——那排老店铺一直走去，拐个弯便是金华戏院。靠近巴刹，摊贩罗列，太阳下扑鼻而来的腥臭味道，其实没有破坏童稚时期朝拜电光幻影的兴致。喧闹吵杂的角落无端耸起一座建筑，走近，根本是散发光华的宫殿，它还有个标志，正式放映还出现“光艺”字样的太阳，两边发射金光，底下波光粼粼，是当年拍摄粤语电影的光艺公司商标。而戏院外墙悬挂广告画布，远远便瞥见那色彩浓艳的剧中明星大头像，仿佛暗示着随时爆发的戏剧性，让人痴痴的，心痒难挨，被牵引着，等待映期。

多年后跟友人说起，难得对方也记得从前旧片：这些令自己眷恋莫名的残影碎光，完全是过往缅怀作用，即使之后找来重温，也不在乎那拙劣粗疏的画面：那《妈祖传》里嘉凌和岳阳斗法，大写空气里的无字天书，两人施展一蓝一红的光色，左右圆缸里金鱼的生死……还在读一年级的我来说，无疑觉得戏中人法力无边，向往之极了。

满是市井旺盛生命

金华戏院改建成更高的楼层，底下有商店，楼上是密密麻麻的公寓，大白天也觉得阴暗而灰幽幽的——那依附在一边的手机店，还有香烛神料铺，对面的露天卖花摊子，夹杂着水果档……充满着过去市井旺盛生命的气息。忍住巴刹独特气味，往上走去，足下泥泞遍布，湿漉漉的，随时有鞋底滑倒的危险。可这里是能让人找到满足怀旧的一切：年节前的海味店铺，搭棚暂时的蕉柑摊，不卖潮州柑，便贩售永春柑、芦柑……转进去巷子，老字号丝线绒线店改卖艳红色新年装饰品，小至红包封，大至八仙过海招财进宝的刺绣横幅，皆可填补辽远传统典丽华美的想象。一旁的刨椰声响，卖印度罗惹和煎蕊的两个摊档同属一家；老杂货店里各式米类一麻袋一麻袋装着，似乎还是六七十年代的样子，老伙计穿着白汗衫招呼，疑是时光并未离去。只不过那厨具店铺日渐式微，卖的碗碟杯盘多是市卖品，大帮主流的，过去老式的寿字团花碗公大概被二手店买手购去，当作古董高价摆卖。附近的“太阳公”庙、“钟万公”庙开始人多，点灯和“摄太岁”者众，遵照古训，依照习俗。

起了个早，仍然不够早，只觉得人声嗡嗡，是熟悉的半山芭——但路经往昔的金华戏院，来不及怅惘，欲步上梯级，黑洞洞的角落忽然伸出一只冷香的手，毫不提防的，被握住了——是起个大早的中国女人，还是彻夜到天明的“赚吃女子”？她娇声低唤：“先生……”在这个记忆重叠的巴刹里，一下子切断了思旧情怀了。

李天葆，吉隆坡人，逍遥于文字游仙窟，著有《槟榔艳》、《盛世天光》、《绮罗香》、《珠帘倒卷时光》和《斜阳金粉》等。