【艺文】茉莉话影

《三人行》讲述的是警察、匪徒和医生，在不断生死轮回的医院内施展各自领域的权威，并触发了一场体制之间的人性交锋战，一发不可收拾。其实不难发现杜琪峰电影总爱以三位主角讲述某个命题，比如与林岭东和徐克合作的《铁三角》，探讨的是三位潦倒中年因利益熏心，而暴露出人性荒谬及丑陋的一面，也暗讽中年危机焦虑感。

而《夺命金》则是利用黑道小人物、银行职员和警察三位不同阶级的人如何在利益至上的现实时代里残喘求生。《大事件》则是寓言在资讯爆炸的年代，网络媒体的影响和爆炸力往往比枪械来得更可怕。以及爱情类型的《单身男女》和《钟无艳》等，这些电影最大命题还是离不开“抉择”和“宿命”。

而《三人行》可谓是《辣手回春》的枪战版，同样是以医院作为背景，但《三人行》想探讨的范围却更加之大。警察、匪徒、医生，这三个职业都有决定他人生死的“权力”，而这三人也在挑战着各自领域的道德和法律界限。原该有的黑白分明纪律，因匪徒的滋扰而产生更多了体制之间的盲点冲突和灰色地带。这不仅让观众对生命和体制有所反思，也仿佛是一种创作上的自我调侃。

银河映像的创作

中港合资的电影，往往是以人定胜天、邪不胜正等不变的定律为主轴，恰恰也与银河映像的创作方向是相反的。银河创作总爱描绘宿命的荒谬，嘲讽人类的自大且不断放大无知。这点，银河创作是不断向体制越界的，比如《毒战》里孙红雷饰演的警察竟然有吸毒的桥段，可是杜琪峰巧妙地将警察这身份，利用查案的必要而转换成商人吸毒，实在玩味。

但其实《毒战》的结局肯定令一班银河的粉丝失望，就连杜琪峰也坦言不喜欢结局。为了进军中国市场，古天乐饰演的制毒者必须死，但原本的结局是警察全部死光，剩下古天乐逃之夭夭。在《三人行》的结局里，杜琪峰不止亲自献声，而且他的对白模棱两可，确实有比上一回更添趣味和胆识。

谈回《三人行》的剧本，这次比起以往的剧本算是失策了。失策在于剧本多漏洞和不必要的人物，在人物的起承转合尚未成熟的建立起时，就草草进入慢镜头的高潮枪战。里面的人物众多，但到了最后才发现很多配角的出现都有欠说服力。比如洪天明不断要把手提电脑充电的设计，比如卢海鹏逃离床位却没人看到，比如林雪被匪徒牵引着可是到最后也随手将他这人物搁置一旁，以至于松散的剧本带不出命运的荒谬感。

人物设计显薄弱

对杜琪峰电影来说，他的电影人物鲜少会出现如此薄弱的设计。反之，他与游乃海监制的《树大招风》却对人物的故事非常挑剔，导演们花了三年才满足到杜琪峰，但他自己执导电影却犯下如此的错误，有点难理解。

继《华丽上班族》后，这也是杜琪峰第二次挑战室内搭景的拍摄，并首次尝试将剧场元素搬弄到电影里，比如最后一场慢镜头的枪战，动用了多达一百人演员参演，利用人物的肢体慢动作，吊了十组威也（钢丝）来和空间玩一场虚实的慢镜头枪战。这场戏拍得好不好见仁见智，个人除了对赵薇的肢体动作不满意外，其余的都算满意。

枪战时播放的歌是由罗大佑作词作曲的《之乎者也》，虽然翻唱者王菀之声线不如罗大佑那么具有鲜明的戏谑味和批判力道，但她温柔声音同样也成功营造莫名的和谐，但之中也藏有哀伤的韵味。

批僵化教条主义

钟汉良不断掉书袋以证明自己是饱读诗书的匪徒，但《之乎者也》这批判僵化教条主义的歌曲一出现，仿佛就是针对着钟汉良这角色来批评，又或者是针对当今的教育。

整体来说，《三人行》是一部形式大于内容的作品，从危机感不断的逼近到最后的枪战，其运镜都非常有水准，但不知是不是室内灯光的关系，影片的色调都偏向亮色，而不见杜琪峰以往那充满无奈宿命感的暗色画面。

顺带一提，《三人行》是银河工作室的二十周年电影，而杜琪峰也宣布游乃海将会是接班人，所以在《树大招风》时，虽然电影监制是杜琪峰和游乃海，但据杜琪峰透露自己几乎是没有参与，而是让游乃海一人去处理监制的职位。

郭振权，电影爱好者，好电影为世界留下了影，而我渴望为电影留下文，哪怕是见笑大方。