【读者特约】

为了看《Ola Bola》去了怡保某戏院，6点到想要买7点10分的场次，都已经剩下前面3排。元宵节虽然已经过了几天，这部电影依然热度不减，票房实力非凡。

《Ola Bola》是导演周青元的第4部电影，但题材上已经不再局限于华人的故事，反而尝试运用“运动国族主义”（sport nationalism），开拓马来西亚多元族群团结认同的主题。

当然，本土文化、本土味道和本土认同一向来都是周青元的电影的诉求。他在第一部电影《大日子Woohoo！》，便大力标榜它剧中的本土特色和本土语言。他更被中文媒体誉为本土贺岁电影的“开荒牛”。从此，他的电影都有机会占据华人农历新年的贺岁片档期，获得高额票房。

从《Ola Bola》和他的前作《一路有你》，都可以看见他在拍摄技巧、故事结构和剪接上的成熟。《Ola Bola》作为一部以足球为主要元素的电影，在运动场面和球赛现场气氛的营造都非常不错。然而，许多营造团结和爱国的情节，却让我起了阵阵鸡皮疙瘩。

团结嘛，大概就是离不开一群人共同完成同一件事情。这已经是周青元的电影的老梗。从《大日子Woohoo！》中的一群年轻人共同编织虎头和勤力练习舞虎，到《一路有你》中村民同心协力制作热气球，团结精神和同心协力，已成为他的电影一再循环的方程式，并没有太多新意。

矫情爱国淹没批判空间

《Ola Bola》中主人公们的爱国，表现在他╱她们对马来西亚的高度认同。剧中的电视制作人Marianne从一开始想要到国外发展，但在制作有关国家足球队的节目的过程，激发了她对马来西亚的认同，最后选择留下来为国家做事。Marianne的日常英语，被用来凸显她曾留学英国、向往西方，以及对马来西亚缺乏认同。但电影最后硬要她说回华语，才可以凸显她在认同上的改变。对于导演来说，这种随着认同改变而在文化上的改变，是那么的理所当然，并不需要深思熟虑和时间适应。

但Marianne留在马来西亚，并不是觉得“外国月亮并不圆”，而是认为马来西亚有值得她留恋和奉献的地方。“西方”在周青元的电影中，并不完全是负面的，反而是“进步”和“理性”的象征。剧中的“西方”，以外籍教练Harry的形象出现。洋教练Harry懂得球员们的真正实力，改善球队的阵型，更让球员们了解团队合作的重要性。

这和他的前作《一路有你》中的洋女婿Benji是相似的。剧中父亲全叔对传统的固执，都由拥有较开放思想的Benji对应着。Benji最后甚至软化了全叔的固执，让全叔学习接纳不同文化。《Ola Bola》中Harry对球员们的细心教导和指挥，帮国家球队获得胜利，就和《一路有你》中Benji指挥村民制作热气球一幕如出一辙。西方所代表的，是进步的力量。

《一路有你》中一幕全叔在旅店被误当成嫖客而被送往警局，接着是全叔坚持要送女儿到英国念书的画面，西方仿佛成为马来西亚政治落后的对比。电影在这里对马来西亚的政治做了隐晦的批评，显示了马来西亚华人对马来西亚的认同，还存在着些许灰色距离。

然而，在《Ola Bola》中，这一点点的批判空间已消失殆尽。“西方”现在被用来达到团结爱国的目标。因为爱国，剧中的多元族群主人公们决定为国家争取荣耀。

剧中也出现许多山脉和森林的景色，充分表达了“国土”的重要。但电影后半部毫无节制、乱洒狗血的团结激励情节和爱国精神，让整部电影显得矫情造作。

除此，它硬加上军人精神，还在飞机上激昂的大唱一首为国土捐躯的歌曲，令剧中的爱国意识缺堤泛滥，令人咋舌。最后Marianne对着“头家”感动流泪，以及在火车上挥动国旗，都显得太过耸动煽情。

或是一部超长团结广告

虽然族群团结是我国人民当前的要务，但我们是否真的需要像《Ola Bola》的人物般煽情造作，才能够在团结的龙门上“进球”？对于这部电影来说，人民的爱国和认同都那么理所当然、无怨无悔。这也让它逐渐和政权的官方团结主旋律失去了距离，跟每当节庆时电视所播放的团结广告没有两样。既然这部电影是在华人农历新年期间上映，把它当成是一部片长长出许多的团结广告也没有不妥。

马来西亚电影文化和工业先天发展不良，华裔电影人更必须在这充满局限的电影文化和市场氛围中苦苦经营。周青元算是获得不错资源和机会的华裔电影人之一。但作为一个“贺岁千万票房”导演，他的作品因太顾虑市场而趋向温情，以及在政治意识上安全保守。

我曾经有一篇文章同时讨论周青元和黄明志的电影，认为两者的电影都带有浓厚的国家认同元素。比起周青元的四平八稳和保守，我却比较喜欢黄明志的“搞怪”。至少黄明志的“挑战界线”可以激发更多的思考空间。而周青元的电影也因为导演本身在票房上的“输不起”，而变得越来越煽情造作。